Top 6 mẫu vẻ đẹp cổ điển và hiện đại trong bài thơ Tràng giang

Hãy phân tích vẻ đẹp cổ điển và thể hiện điều đó trong bài thơ “Tráng Giang” của Xuanren. Sau đây là tuyển tập những bài văn mẫu về vẻ đẹp của thơ ca cổ điển và hiện đại rất có giá trị tham khảo dành cho các bạn.

• 8 mẫu để phân tích 2 phần đầu tiên của bài viết đã chọn
• 4 mẫu cảm nhận về 2 câu thơ đầu của bài thơ đã chọn

1. Nêu vẻ đẹp cổ điển và hiện đại trong đoạn thơ

1. Giới thiệu tác giả, tác phẩm

– Xuân Yan là nhà thơ xuất sắc trong Phong trào Thơ mới.

– Trang giang (viết năm 1939, in trong tập Lửa thiêng) là bài thơ tiêu biểu và nổi tiếng nhất của Huyền Trang trước Cách mạng tháng Tám. p>

2. Phân tích đoạn văn

A. Phần 1

Nhan đề và lời tựa gợi lên cảm xúc chủ đạo của bài thơ: tiếc thương trước sự bao la của vũ trụ.

Mở đầu bài thơ, dòng sông ngoài kia còn là dòng sông của tâm hồn, nỗi buồn trải theo từng lớp sóng. Khác với sông Dương Tử hùng vĩ và đầy sóng gió của Dofu Libach, sông Hui gần đó êm đềm (sóng gợn, thuyền dưới mái che), có chia ly (thuyền về quê, lòng buồn tứ phương) Vài dòng củi lác đác, cành khô là đời thực. hình ảnh gửi gắm nỗi niềm trăn trở của tác giả đối với tình cảm con người.

b. Phần 2

Trước sự bao la của thiên nhiên, nhà thơ muốn tìm về những nơi (làng mạc, chợ búa, bến tàu), nơi tụ họp của con người trong cảnh hoang vắng, hiu quạnh. Xuanyan mượn câu thơ dịch cành (bến, gió thổi vài gò) mà thêm chữ dâm (tiếng thơ nhỏ, gió sầu) để cảnh càng thêm hiu quạnh. Những vần thơ, những cuộc trò chuyện của làng xa phố trưa mà vắng lặng càng tô đậm.

(Lưu ý: Có thể chấp nhận hai cách hiểu: có và không có tiếng chợ chiều)

Nếu Gauge 1 mở rộng theo chiều rộng và chiều dài, thì Gauge 2 sẽ mở rộng theo chiều cao. Cấu trúc lên xuống hướng ra mặt trời, sông dài và bầu trời rộng tạo điểm nhấn tạo ấn tượng cho không gian rộng mở cả ba chiều. Kết hợp độc đáo giữa chiều sâu của vũ trụ và chiều sâu của vũ trụ. Từ ngữ được lặp lại ở đây, làm nổi bật sự cô đơn.

c. Phần 3

Đoạn 3 thể hiện rõ nét phong cách thơ tả cảnh ngụ tình với những hình ảnh vừa quen thuộc vừa gợi nhiều sức gợi. Hình ảnh nghèo đói trôi dạt giữa bờ xanh yên ả và bãi cát vàng cũng là hình ảnh của kiếp người trôi nổi, đầy bất trắc.

Nhà thơ muốn tìm một mối duyên, sự gắn bó nhưng trước mắt chỉ là không gian bao la, không bến phà, không cầu nối. Con người cảm thấy bơ vơ, sống lẻ loi trong thế giới không có tri kỷ.

d. Phần 4

Cô đơn dưới ánh hoàng hôn càng thêm thấm thía. Lấy cảm hứng từ một bản dịch thơ “làm phủ”, huy cận đã tạo nên hình ảnh hoàng hôn hùng vĩ với những tầng mây vắt vẻo núi bạc. Cánh chim quen thuộc từ những bài thơ chiều tà dù ở gần chân trời đã mang những nét mới: phần cánh chim có thể nhìn thấy dốc xuống, để lộ bóng chiều nặng trĩu vô hình; cánh chim trên bầu trời rộng lớn gợi lên một cái “tôi” cô đơn, chìm khuất. bởi vũ trụ trước sự sống.

huy cận nghĩ đến thuốc an thần như một tín hiệu giải sầu khi viết hai câu cuối của bài “Khói Sóng trên sông”, huy Cận không vẽ cảnh hoàng hôn là nhớ nhà, đây luôn là tiếng nói của tác giả.

3. Bài thơ này vừa mang vẻ đẹp cổ điển vừa mang vẻ đẹp hiện đại. chủ đề, nguồn cảm hứng

Trước thời gian, không gian và vô cùng, trang giang mang nỗi buồn của một tuổi nhỏ con người có hạn.

Trang giang còn thể hiện “nỗi niềm từ đời này sang đời khác” của một bài thơ mới “Tôi” lúc mất nước.

b. Chất liệu thơ

Ở Đông Giang, chúng tôi bắt gặp nhiều bài thơ cổ quen thuộc (Đông Giang, bãi vắng, cánh chim chiều tà …), nhiều bức tranh, câu thơ chờ đợi trong các bài thơ cổ.

Mặt khác, Đông Giang còn có những hình ảnh và âm thanh chân thực của cuộc sống thường ngày, vô sự (củi khô, tiếng rao, tiếng bèo …)

c. Thể loại và Phong cách

Phong cách cổ điển của cổ trang sử dụng thể thơ 7 chữ ngắt nhịp, gieo vần, kết cấu song song; bút pháp tả cảnh ngụ tình, gợi hình hơn Hán Việt cổ (trang giang, cô đơn …).

Tuy nhiên, trang giang cũng rất mới mẻ và có xu hướng thể hiện trực tiếp “cái tôi” trữ tình “thông điệp nỗi buồn, nỗi buồn, không khói hoàng hôn và nỗi nhớ …), qua lời văn sáng tạo, tạo ấn tượng riêng trong cảm xúc của tác giả ( sâu lắng, thân thiết, thăng trầm …).

4. Kết luận

“Zhuangjiang” của Huijin không chỉ là một bức tranh phong cảnh, mà còn là “một bài thơ về tâm hồn”. Bài thơ này thể hiện nỗi buồn cô đơn trước vũ trụ và cuộc đời.

Từ chủ đề, cảm hứng, chất liệu đến giọng điệu và lối viết, bài thơ này vừa cổ điển vừa hiện đại, cũng là đặc trưng của phong cách cận cảnh.

2. Vẻ đẹp cổ điển pha lẫn hiện đại của bai trang giang – mẫu 1

Nếu Hoàng đế Xuân là Nguyên soái của Phương Tây và Ruan Ping là Nguyên soái của Đồng quê, thì Thi sĩ Xuân là Nguyên soái của Nhà Đường. Sinh thời, một trong những gương mặt nổi bật của Phong trào Thơ mới, còn được gọi là “Hồn ảo não”, cũng tự nhận mình đã có ảnh hưởng lớn đến thơ ca cổ điển, đặc biệt là thơ Đường. Vì vậy, các tác phẩm của anh luôn kết hợp khéo léo giữa yếu tố cổ điển và hiện đại. Bài thơ của Zhuang Jiang, ra đời năm 1939, được in trong tập “Lửa thánh”, qua màu sắc nghệ thuật rất riêng này, nó là sự thể hiện xuất sắc một bản thân đa sầu, đa cảm.

Cổ điển và hiện đại là sự kết hợp giữa hai màu sắc nghệ thuật vô cùng độc đáo trong tác phẩm của một nhà thơ tài hoa. Đối với nhà thơ Xuanyan, sự kết hợp của hai gam màu này chính là điều tạo nên phong cách nghệ thuật cho thơ ông. Thơ Đông Giang kết hợp một cách sáng tạo hai yếu tố này tạo nên một dấu ấn rất riêng khẳng định cái tôi buồn, cô đơn trước cuộc đời qua nguồn cảm hứng bất tận về không gian vũ trụ. cột trụ khổng lồ.

Nhà thơ Xuanyan từng tiết lộ rằng ý định ban đầu của ông là viết một bài thơ Đường dưới dạng bảy chữ và tám câu cú. Vì nỗi nhớ nhà, nhớ nhà, nhớ nhung chàng sinh viên buồn kiếp trước đã biến thành bài thơ của những thời khắc cuối cùng với giọng hát của Dương. Có lẽ vì vậy mà từ nhan đề đến ca từ và xuyên suốt cả bốn khổ thơ, màu sắc cổ điển trong bài thơ này đã trở thành nguồn kết nối, tạo nên âm vang cho giai điệu buồn man mác. Hồn thơ rất tiêu biểu.

Thật vậy, nét cổ điển của bài thơ này được gợi lên từ nhan đề “trang giang”. Nếu đặt thành “buổi chiều trên sông” như ban đầu, nó sẽ không nhận được điều đó. “trang giang” là tiếng Hán Việt, có nghĩa là sông dài, vần “ang” vừa có sức lôi cuốn giản dị, trang trọng, vừa có âm vang rộng hơn. Vì vậy, đề tài này khiến người đọc có cảm giác như tên một bài thơ Đường. Ngoài ra còn có bài Từ mênh mông sông dài – một bài thơ tả cảnh ngụ tình cũng rất nên thơ. Đây là cảm giác buồn bã, cô đơn của con người trước Thiên Hà rộng lớn mà chúng ta thường bắt gặp trong các bài thơ của một thi nhân xưa. Màu sắc cổ điển dẫn dắt cảm xúc của nhân vật trữ tình ngay từ đầu, khơi gợi và vẽ nên một bức tranh phong cảnh tươi đẹp và rộng lớn có khả năng chứa đựng nỗi đau nhân gian của nhà thơ.

Chờ đã, phong cách cổ điển của Dương Tử tiếp tục được truyền cảm hứng từ việc nhà thơ sử dụng chất liệu, hình ảnh, phong cách miêu tả, ngôn ngữ, giọng điệu … trong thơ của mình. huyễn hoặc, đúc kết những nguồn thơ cổ để tạo nên sắc thái riêng cho tác phẩm này. Chẳng hạn như: sông Dương Tử gợn sóng, con thuyền, bến tàu đơn độc, khúc gỗ trôi, mây, cánh chim, bóng hoàng hôn… Chúng không hề xa lạ trong thơ ca cổ. Đầu tiên, nó gợi lên một khung cảnh thiên nhiên rộng lớn nhưng lại vắng lặng và hiu quạnh. Có lẽ những người yêu thơ cổ đã hơn một lần cảm nhận được khung cảnh quen thuộc này:

Con thuyền xé toạc những con sóng buồn bã dưới làn nước song song

Hay

Bài thơ chút rượu.

và

Mây cao đùn núi bạc, cánh chim: bóng chiều tà.

Không nói đến những gợn sóng, những con thuyền trôi, những bến tàu cô đơn, nhưng cảnh gió kỳ ảo gợi cho chúng ta một câu thơ trong bài thơ: “Gió thổi qua vài ngọn đồi”. Ngay cả hình ảnh từng lớp mây cao đè lên núi bạc cũng được lấy cảm hứng từ câu thơ lục bát của nhà thơ Du Fu: “Mây và đất vắt ngoài cửa”. Hình ảnh cánh bèo quen thuộc trong các bài thơ cổ thường gợi cho người ta những cảm xúc thăng trầm, số phận bấp bênh trước dòng đời xô đẩy. Ý thơ vẫn vậy. Hay ở đoạn cuối bài thơ, nỗi nhớ nhà của nhà thơ cũng được gợi lên từ tứ thơ Điếm. Tuy trên sông không có khói sóng nhưng cảm giác vui vẻ cũng bắt nguồn từ thơ ca đời Đường. Điều chắc chắn là việc sử dụng thể thơ và hình tượng trong thơ cổ đã tạo nên một nét duyên dáng cổ điển rất riêng cho bài thơ này.

Một yếu tố khác tạo nên một tác phẩm cổ điển tinh túy là phong cách mô tả. Từ nghệ thuật tương phản, cách ngắt câu, đến cách thơ gợi sự tĩnh lặng của cảnh vật đều mang âm hưởng thơ cổ. Người đọc thường thấy sự đối lập giữa cái nhỏ bé, đạm bạc và bao la của sông trời. Ngay trong khổ thơ đầu tiên, một dòng sông bao la và vô bờ bến hiện ra từ những điều nhỏ nhặt mà nhà thơ chạm vào: sóng nhỏ lăn tăn, con thuyền lênh đênh trên mặt nước, thanh củi khô. Người ta lập tức tìm thấy sự đồng điệu trong khung cảnh không kém phần nhỏ bé, hiu quạnh nhưng nỗi xót xa vô tận, lan tỏa ra cả không gian. Sự đối lập giữa cảnh vật và cảnh vật là sợi dây kết nối tâm hồn nhà thơ. Đây là dư vị của thơ cổ.

Ngoài ra, bút pháp thơ Đường nổi bật còn được tác giả sử dụng để miêu tả sự bao la của ngoại cảnh. Trước cảnh tượng: mặt trời lặn đằng tây, trời cao đất dày, sông dài trời rộng, nhà thơ tự do phác họa trên ngọn gió hiu quạnh, bến vắng. Hay ở đoạn cuối bài thơ, khung cảnh hùng vĩ của bầu trời hoàng hôn, chỉ lộ ra qua bóng mặt trời lặn qua vài dãy mây cao chót vót những ngọn núi bạc, những cánh chim nghiêng mình trên đôi cánh nhỏ bé. Khí thế của cảnh vật trong một vài nét phác họa như thế này, làm nổi bật mây, trời, sông nước bao la, như mở rộng ra cả ba chiều vô tận, vô tận.

Càng lớn, trang giang càng vắng vẻ, vắng lặng, cô đơn. Một phần là do những miêu tả nhân hóa như: điệp điệp buồn, dòng nước song song, ô vuông buồn, khuyết vài dòng, bến tàu hiu quạnh, bờ xanh vắng lặng gặp bãi vàng… những điều này dường như không quan trọng. Kết nối, kết nối, chỉ để làm sâu sắc thêm sự im lặng đau lòng đó. Nhưng một phần cũng là do những hạn chế lớn nhất đối với âm thanh và chuyển động của sự vật trong thơ. Nếu bạn nói dòng sông, nó gần như im lặng vì không có âm thanh nào là rất thực. Từ sóng đến thuyền, đến gió, đến mây, đến chim chóc … mọi thứ đều bình yên và buồn. Không chắc có tiếng làng trong chợ chiều, vì nó đang trong trạng thái nghi ngờ. Vậy, phải chăng đó là sự chuyển động ngắt quãng của hoàng hôn khi thuyền trở về mặt nước, mặt trời lặn, núi cao bạc và chim bay chao liệng? Nhỏ: Bóng chiều … Cách gợi không gian rộng lớn nhưng hoàn toàn tĩnh lặng ấy là lối thơ cổ. Vì tính tượng trưng trong cảnh gợi lên nỗi buồn, nỗi cô đơn của nhân vật trữ tình.

Một trong những nét đặc sắc của phong cách cổ điển của bài thơ này là cách sử dụng ngôn ngữ, hình thức bài thơ và nhịp điệu. Bài thơ này dễ dàng gợi lên tâm hồn xa xưa vì nhà thơ Xuanyan đã sử dụng và đặt ra nhiều thuật ngữ lóng. Mười sáu từ lóng có hơn chục từ lóng: điệp khúc, song song, luộm thuộm, đờ đẫn, sừng sững, mênh mông, lặng lẽ, xếp lớp, hay thay đổi. Không nói đến tác dụng của chúng trong việc tạo ra sắc thái ý nghĩa trong thơ, nhưng những từ này đã tạo nên nỗi buồn và cảm xúc sâu lắng giống như cách chúng ta thường gặp trong thơ xưa. Thể thơ lục bát và nhịp 4/3 quen thuộc thổi chất cổ điển vào nhạc điệu, nhịp điệu của bài thơ.

Tuy nhiên, thành công nổi bật của cổ trang nằm ở sự kết hợp nhuần nhuyễn giữa yếu tố cổ điển và hiện đại. Màu sắc hiện đại thực sự mang lại ý nghĩa và giá trị sâu sắc cho bài thơ. Có thể thấy Đông Giang sử dụng rất nhiều chất liệu thơ cổ, nhưng chúng ta cũng nhận thấy bài thơ này cũng có rất nhiều hình ảnh và âm thanh rất đời thường chứ không phải là những câu thơ thông thường. Củi khô, tiếng đàn chợ chiều hay gỗ lũa đều là những thứ hiện đại rất khác với thơ cổ. Lần đầu tiên trong bài thơ có một cái gì đó vô hồn, nhưng ý nghĩa của nó là miêu tả cảm giác của một tâm hồn bơ vơ, lạc lõng, bất định trước một cuộc đời có ý nghĩa, như một cành cây. Bản thân Xuân Yết cũng cho biết anh đã sử dụng hình ảnh này rất cẩn thận, nhưng cuối cùng nó vừa hiện đại vừa hiệu quả để thể hiện cảm xúc của cái tôi trữ tình. Hoặc hình dung chiếc bè như một chất liệu thơ quen thuộc, nhưng ở đây nhà thơ không sử dụng một cánh mà là một hàng vịt không rõ tung tích. huy gần gợi lên không phải một thân phận, một kiếp người mà là cả một thế hệ của thời đại ấy. Có bao nhiêu nghệ sĩ như anh đang lênh đênh trên đất nước lạc loài này? Những biểu hiện chân thực, hiện đại nằm trong đó. Như vậy, một hình ảnh như thế, trước khi chuyển tải nỗi niềm “bơ vơ” của bản thân, tự nó đã được nhà thơ gợi lên bằng một vẻ đẹp bình dị đời thường. Trên nền đất trời bao la, người ta vẫn thấy được vẻ đẹp của quê hương, sự gần gũi và quý giá của quê hương. Vì vậy nỗi nhớ không cần khuấy động bởi làn khói của mặt trời lặn, nó là một nỗi nhớ bất diệt và không bao giờ nguôi trong lòng nhà thơ.

Tính hiện đại trong bài thơ còn được nhà thơ thể hiện bằng những tình cảm chân thành nhất qua “một chút tâm hồn / mang một nỗi niềm”. Cái tôi cô đơn, nhỏ bé, lạc lõng trước dòng đời được nhà thơ thể hiện một cách trực tiếp, thẳng thắn. Anh tái hiện những cảnh quan vũ trụ rộng lớn trên sông, tìm nơi trú ẩn cho bản ngã của mình. Hơi thở của thời hiện đại đến từ nỗi niềm bất lực của toàn dân đương thời trước cảnh mất nước. Tất cả những thứ này đều được đặt trong những thứ nhỏ bé trên một con sông khổng lồ. Cái tôi ấy gửi gắm nỗi buồn riêng, xót xa trăm phương, những hàng củi khô, cồn cát nhỏ lẻ loi, trụ cầu đơn độc, hàng bèo tấm… không thể chống chọi nổi với trời bao la, sông dài. Nỗi đau buồn cứ trải dài vô tận, bận rộn đến không dứt. Trong lòng nhà thơ có một cảm giác cô đơn, hụt hẫng. Mọi thứ trôi nổi, bấp bênh, không chắc chắn và thiếu đi những tri kỷ của đời người. Có như vậy đứng trên quê hương, lòng mới vơi đi nỗi nhớ quê hương da diết. Lời tỏ tình này là dấu ấn của cái tôi đương thời, tình yêu quê hương đất nước. Trong tinh thần chung của thơ mới, cái tôi này không lẫn vào đâu được.

Không thể phủ nhận một phần giá trị to lớn của trang giang nằm ở phong cách nghệ thuật vừa cổ điển vừa hiện đại. Phong cách nghệ thuật huyền huyễn đặc biệt này, nhất là trong thơ Tràng giang và nhiều bài thơ khác của ông trước cách mạng, đã thực sự góp phần làm nên sự phong phú, sáng tạo và độc đáo của phong trào. thơ mới. huy cận không chỉ gợi cho ta một “hồn thơ hư ảo”, mà còn là một thi nhân trong phong cách nghệ thuật cổ điển và hiện đại.

3. Vẻ đẹp cổ điển pha lẫn hiện đại của bai trang giang – mẫu 2

“Tráng giang” là một trong những bài thơ hay nhất và tiêu biểu nhất cho phong cách thơ của Xuân Ngạn trước Cách mạng tháng Tám. Bài thơ được viết vào mùa thu năm 1939 và được in trong Lửa thiêng. Cảm xúc thơ chủ yếu được gợi lên từ cảnh gợn sóng của sông Hồng mênh mông… Với phong cách nghệ thuật độc đáo, tác giả đã miêu tả một bức tranh thơ vừa pha trộn giữa cổ điển và hiện đại, đồng thời cũng bộc lộ điều đó. Cái tôi đơn độc, tình yêu cuộc sống, lòng yêu nước thầm kín và chân thành.

Tên bài hát “trang giang” bắt nguồn từ tiếng Hán-Việt. “trang” có nghĩa là dài, “jiang” có nghĩa là sông, kết hợp với “trang giang” có nghĩa là “sông dài”. Nhưng tại sao nhà thơ không đặt nhan đề bài thơ là “Sông dài” mà là “sông Dương Tử”. Vì “trang giang” mang vẻ đẹp giản dị, thanh tao, vần “ang” gợi sự mênh mông của sóng nước, tình cảm của nhà thơ cũng bao la, thanh tao. Các từ “trang giang” dường như mang lại cho chúng ta một âm bội buồn, cổ điển. “Thương trời thương người, thương nhớ sông dài” không chỉ là một loại cảnh, mà còn là một loại tình. Cảnh “Trời rộng sông dài” và tình người “Anh xin lỗi em”. Ngoài ra, câu tiêu đề còn gợi ra giọng điệu của bài thơ. Vẻ đẹp cổ điển của Tráng Giang được thể hiện qua hình ảnh thiên nhiên hùng vĩ nhưng lại mang một nỗi buồn da diết: “gợn sóng buồn điệp điệp”. Hình ảnh đẹp của điệp từ “buồn điệp điệp” gợn lên ở cuối câu thơ cho ta một cảm giác xót xa khôn nguôi. Hình ảnh: Những Tầng Mây Trên Núi Bạc miêu tả cảnh đẹp thiên nhiên hùng vĩ, hùng vĩ nhưng không thể gột rửa được nỗi buồn. Dòng cuối của bài thơ: “Không khói hoàng hôn, lòng nhớ nhà” là do hai dòng thơ của nhà thơ đời Đường Hoàng Đế, do nhà thơ Tản Đà dịch: “Quê hương ẩn hiện dưới hoàng hôn — trong lòng sông”. Khói sóng làm lòng người buồn “. Như vậy diễn tả nỗi buồn xa quê, nỗi buồn da diết, đau đớn vì lo lắng, càng sâu lắng, thơ tình càng trầm lắng.

Ngoài vẻ đẹp cổ điển, vẻ đẹp hiện đại của sông Dương Tử còn được thể hiện một cách sinh động qua phong cách nghệ thuật điêu luyện của nhà thơ. Hình ảnh thơ bình dị, đời thường, tưởng chừng như vô nghĩa nhưng đầy ý nghĩa: “Thuyền Chìm song song” làm nổi bật nỗi cô đơn, nhưng cũng là chia ly, mê đắm. Về những cuộc đời trôi nổi, lạc lõng của con người: “Mấy hàng củi, thiếu một cành khô”. Hình ảnh thơ: “Cồn nhỏ thong thả – tiếng làng xa – mặt trời lặn – sông dài trời rộng bến vắng” chính sự mở rộng không gian đã đẩy cảnh vật lên. , và cảnh vật càng vắng lặng và yên tĩnh. Cảm giác như một tiếng vọng hoang vắng của tâm trí. Tác giả khẳng định sự tồn tại của con người, nhưng chỉ phủ nhận nó, chỉ còn lại thiên nhiên tươi đẹp và cô đơn. Bức tranh: “Về đâu – đò vắng” khắc sâu nỗi buồn chia tay, ly tán. Little Wing Bird: Shadow of Dusk tượng trưng cho cái tôi nhỏ bé, cô đơn khi đối mặt với cuộc sống ảm đạm, thiếu thú vị. Vẻ đẹp hiện đại của bài thơ, với tất cả những hình ảnh tưởng như vô nghĩa ấy đã tạo cho “Đông giang” một bóng dáng vô tận trong một bức tranh thiên nhiên tối tăm, ảm đạm, đẹp đẽ nhưng quá đỗi buồn tẻ.

Sự kết hợp giữa hai vẻ đẹp cổ điển và hiện đại đã tạo nên một “trang giang” đẹp đẽ, đồ sộ, đồ sộ, hùng vĩ. Như vậy, Từ Hy Viên bộc lộ nỗi buồn của một thân phận cô đơn trước thiên nhiên hoang sơ nhưng chan chứa tình người và lòng yêu nước thầm lặng. ..

4. Vẻ đẹp cổ điển pha lẫn hiện đại của bai trang giang – mẫu 3

Nhà thơ Huiquan, tên thật là Gu Huican, đã khẳng định tên tuổi của mình trong Phong trào Thơ mới 1930-1945 bằng giọng thơ của mình. Sinh năm 1919, mất năm 2005. Trước Cách mạng tháng Tám, những vần thơ của ông mang nỗi niềm về kiếp người và ngợi ca vẻ đẹp của thiên nhiên, vẻ đẹp của tạo vật, tiêu biểu có thể kể đến như: Lửa thiêng, Bài ca vũ trụ, Lời nguyện cầu. Nhưng sau Cách mạng tháng Tám, hồn thơ của Người trở nên lạc quan, hứng khởi với cuộc sống của nhân dân lao động chiến đấu và xây dựng đất nước: trời sáng mỗi ngày, đất nở hoa, thơ đời … Nỗi sầu nhân thế là Xuan Yan Những nét thơ tiêu biểu trong các bài thơ của Zhuang Jiang là rất rõ ràng. Đây là bài thơ hay, tiêu biểu và nổi tiếng nhất của Huyền Trang trước Cách mạng tháng Tám. Bài thơ này được trích từ ngọn lửa thánh và được viết khi Xu Yijin đứng ở bờ nam của Honghe Dock, nhìn cảnh vật bao la lấp lánh, lòng đầy xót xa và thương cho những kiếp người nhỏ bé, trôi nổi trong cuộc đời vô định. . Với nỗi niềm ấy, bài thơ vừa mang vẻ đẹp cổ điển vừa mang vẻ đẹp hiện đại, mang lại sự thích thú và yêu thích cho người đọc.

Thở dài lên trời, nhớ sông dài, nhớ gợn sóng, nhớ điệp điệp buồn, nhớ hoàng hôn không khói, nhớ quê nhà.

Nhà thơ đã gợi lên một cách tinh tế vẻ đẹp cổ điển và hiện đại của thơ Tráng Giang từ những vần thơ của mình, một cách sáng tạo lệch lạc của Xuanyan. Hai nửa cạnh nhau tạo cho người đọc cảm giác về một dòng sông không chỉ dài vô tận mà còn rộng lớn. Từ “trang giang” trong thơ Đường thi là dòng sông vĩnh hằng, dòng sông suy tưởng.

Ba bài thơ của Đông Giang có nét cổ điển giống như những bài thơ cổ: thi nhân thường ẩn mình. Nhưng nếu như các thi nhân xưa hướng về thiên nhiên để hòa nhập, giao cảm, trân trọng thì lại hướng về thiên nhiên để bày tỏ nỗi lo, nỗi buồn cho kiếp người cô đơn, nhỏ bé trước vũ trụ bao la. Đó cũng là vẻ đẹp mê hồn của tác phẩm, ẩn chứa một tinh thần hiện đại.

Câu chủ đề đơn giản, ngắn gọn, vỏn vẹn bảy chữ nhưng đã khơi gợi được cảm xúc chủ đạo của cả bài: thương tiếc trời bao la nhớ sông dài. Trời bao la, sông dài, thiên nhiên bao la khiến lòng người sầu muộn, luyến tiếc. Từ bâng khuâng được sử dụng tốt, nó diễn tả tâm trạng trữ tình, buồn bã, u uất, cô đơn, lạc lõng của chủ thể. Và dòng sông dài ấy, cứ miên man nghe tít tắp, cứ ùa về suốt đoạn trường, sức sống dâng trào trong lòng nhà thơ khiến lòng người đọc trào dâng.

Ngay từ khổ thơ đầu tiên, độc giả đã cảm thấy lo lắng và buồn bã như thế này:

Sóng biếc, thuyền xuôi dòng song song. Thuyền về quê buồn, mấy hàng cây rụng cành khô.

Vẻ đẹp cổ điển của bài thơ này hiện rõ ngay từ bốn dòng đầu. Hai từ này là từ điệp nguyên bản, song song ở cuối hai câu thơ, mang đậm sắc thái cổ kính của đường thi. Không chỉ có vẻ đẹp đó mà còn đầy hình ảnh gợi nhớ đến sóng biển trải dài, trải dài, trập trùng, nước chảy đến đâu cũng không ngớt. Trên dòng sông sóng gió, dòng nước song song là chiếc thuyền trên nóc, trôi đi. Có sự chuyển động trong bức tranh như vậy, sao chỉ thấy sự tĩnh lặng, bao la của thiên nhiên, một con suối dài và bao la.

Những con sông là vô tận như con mắt có thể nhìn thấy, và nỗi buồn của con người cũng đầy trong lòng.

Thuyền về quê buồn rụng mấy hàng cành tàn.

Con thuyền và dòng nước vốn có liên hệ với nhau. Tuy nhiên, Huy ở gần đó rất đau buồn khi nghe tin chiếc thuyền bị tách nước, rời thuyền trở về nước. Chính vì vậy mà nó gợi lên trong lòng người những nỗi buồn. Chỉ số từ Hàng trăm chỉ số từ tương ứng với những câu thơ thổi vào nỗi buồn vô hạn.

Tâm hồn của chủ thể trữ tình được thể hiện trọn vẹn nhất qua câu thơ đặc sắc: “Mấy hàng củi khô cành tàn. Xuanyan tinh tế diễn tả bằng đảo ngữ kết hợp với từ ngữ chọn lọc. Cô đơn, lạc lõng. Vũ trụ bao la, a dấu vết ít ỏi, tầm thường, cành chết hàm ý héo úa, khô héo, chìm đắm trong nỗi buồn bất định, trôi nổi, trôi theo dòng, mênh mông của thiên nhiên, cành chết trôi về đâu, hình ảnh giản dị, không trong tranh, nhưng đầy đủ. kinh dị, khiến người đọc cảm thấy trống rỗng và cô đơn.

Vẻ đẹp cổ điển được tác giả miêu tả trong những cảnh ngụ ngôn tài tình, gợi cảm giác buồn man mác, dồn dập như sóng qua các khổ thơ còn lại, cho người đọc cảm nhận được tâm trạng sẻ chia và hiểu được đặc điểm của nhà thơ mới. Nhưng xa hơn nữa, ta thấy được một vẻ đẹp rất thơ của khổ thơ này. Chai là một thuật ngữ rất đặc biệt để chỉ những cành cây đã chết, nó không chỉ nói lên tâm trạng của cả người cùng khổ mà còn bộc lộ tâm trạng của nhân vật trữ tình, cảm giác cô đơn, mất mát.

Cảm giác này được thể hiện rõ hơn qua hình ảnh cô đơn giữa không gian lạnh lẽo:

Đồi cát nhỏ thơ mỏng, gió nặng, còn đâu tiếng làng xa phố chiều.

Tác giả sắp xếp hai chữ thơ và sầu trên cùng một dòng, tả cảnh vắng lặng. Sự thờ ơ hàm ý những đứa trẻ nhỏ bé và cô đơn ít ỏi gọi là cô đơn. Trong cồn nhỏ, gió hiu quạnh, cảnh lạnh lùng tàn phá, con người trở nên hiu quạnh, choáng ngợp tạo nên những âm thanh làng xa chợ chiều. Chỉ là một câu thơ với nhiều sắc thái gợi ra đâu đây một tiếng nói xa xăm, mơ hồ, có lẽ là niềm khao khát một chút lay động của nhà thơ, tiếng nói của kiếp người. Nó cũng có thể là hư không, một sự phủ nhận hoàn toàn, nơi không có sự sống xung quanh có thể xua tan sự cô đơn của thiên nhiên.

Đôi mắt trữ tình của nhân vật dõi theo mặt trời và dòng sông trôi:

Mặt trời lặn, bầu trời thăm thẳm, sông dài, trời rộng, bến tàu hiu quạnh.

Mặt trời lặn và bầu trời lên cao, hàm ý chuyển động, mở rộng trong không gian, ngụ ý ngăn cách: vì mặt trời và bầu trời là tách biệt. Nước sâu hùng vĩ là một cảnh tượng tươi mát và sáng tạo cho mắt người nhìn, mang tính thẩm mỹ hiện đại. Cái nhìn của nhà thơ không chỉ vượt qua bầu trời và mặt trời, mà còn nhìn thấu toàn bộ vũ trụ, không gian bao la rộng lớn. Cõi thiên nhiên ấy quả là bao la, sông nước bao la, trời đất bao la, nhưng những gì thuộc về con người thì thật nhỏ bé và hiu quạnh: bến cô đơn.

Vẻ đẹp cổ điển của câu thơ được thể hiện qua những chất liệu thơ Đường quen thuộc: sông, trời, nắng, sự buồn tẻ của cuộc đời và con người, mỏi mòn chợ chiều, vạn vật tan rã, chia tay.

Nhà thơ lại nhìn ra sông, ra cảnh vật xung quanh, mong một điều gì đó thân thuộc mang lại hơi ấm cho tâm hồn đang chìm trong giá lạnh và cô đơn. Nhưng thiên nhiên đã đáp lại niềm khao khát ấy bằng nhiều hình ảnh về sự cô đơn, lẻ loi:

Em đi đâu, chèo mãi, thuyền vô tận, không người tri kỷ, lặng lẽ từ bờ xanh đến bãi cát vàng.

Hình ảnh đám bèo trôi trên sông là hình ảnh thường thấy trong thơ ca cổ điển, nó gợi lên những điều bấp bênh, trôi nổi trong cuộc sống của con người. Nhưng ở Xuanshi, bèo tấm có nhiều hơn một hoặc hai cánh, nhưng hàng và hàng. Hàng bèo dạt dào ấy khiến lòng người xao xuyến trước thiên nhiên, càng khiến lòng người thêm đau xót, cô đơn. Bên cạnh những hàng bèo là bờ kè xanh ngắt sau bãi cát vàng, như mở ra một không gian vô cùng vô tận, thiên nhiên thuận theo tự nhiên, dường như không có ai, không có hoạt động của con người, không có sự giao hòa, kết nối:

Mở rộng và không có lịch sử, không yêu cầu bất kỳ sự thân mật nào.

Tác giả đưa ra cấu trúc phủ định … không … không phủ nhận hoàn toàn các mối quan hệ giữa con người với nhau. Trong mắt nhà thơ không có gì gợi lên sự gần gũi và kéo mình ra khỏi sự tịch mịch, bao bọc mà chính là thiên nhiên bao la rộng lớn, một cây cầu hay một bến đò, một hình thức giao tiếp của nhà thơ. Như thể ai đó bị thiên nhiên nuốt chửng, trôi dạt vào đâu đó.

Cận cảnh thân yêu vẽ nên bầu trời với vẻ đẹp cổ điển và hiện đại một cách tinh tế:

Những đám mây cao vắt vẻo trên những ngọn núi bạc, và những con chim ở trong bóng tối của buổi tối.

Những đám mây cao vắt vẻo trên những ngọn núi bạc, cho phép người đọc hình dung những đám mây trắng sáng như bạc dưới ánh mặt trời. Lấy cảm hứng từ thơ tứ tuyệt Đường luật của Du Fu, hình ảnh mang vẻ đẹp cổ điển trữ tình và thơ mộng:

Mặt đất được bao phủ bởi những đám mây.

huy near khéo léo sử dụng động từ đùn để làm cho các đám mây chuyển động như đang chuyển động, với sự trợ giúp của nội lực, các lớp mây liên tục được đùn ra. Đây cũng là thể thơ hiện đại vì vận dụng sáng tạo thể thơ cổ điển quen thuộc.

Ở đoạn thơ sau, tính hiện đại được bộc lộ rõ ​​nét hơn qua dấu hai chấm của tình yêu. Dấu hai chấm ám chỉ mối quan hệ giữa con chim và bóng khuya: con chim nghiêng đôi cánh nhỏ soi bóng, cùng rơi trên sông, hay chính bóng khuya đè lên cánh chim nghiêng ngả muôn phương. Bài thơ gợi tả không gian nhưng gợi thời gian khi sử dụng cánh chim và bóng chiều, hình ảnh thẩm mỹ được sử dụng để miêu tả cảnh hoàng hôn trong thơ cổ điển.

Nhưng giữa khung cảnh cổ điển ấy, người đọc bắt gặp một tâm trạng hiện đại.

<3

cẩu thả là một từ nguyên sáng tạo của huyen hơn bao giờ hết. Câu này tương ứng với câu “đối với nước”, diễn tả một nỗi buồn cô đơn trong lòng quê hương. Cảm giác đó là đứng giữa lòng thương nhớ quê hương, nhưng quê hương không còn nữa. Đây là tâm trạng chung của các nhà thơ mới bây giờ, một kiểu đau lòng vì nước mất nhà tan.

Hơn nữa, tâm trạng hiện đại là câu thơ cổ điển được gợi lên từ câu thơ: Bên sông khói sóng làm em buồn. Trong quá khứ, tín hiệu yêu cầu nỗi buồn và nỗi nhớ theo từng đợt, và nỗi buồn gần huyễn không có ngoại cảnh vì bản thân nỗi buồn là sâu. Chính vì vậy mà hôm nay tôi có một tình yêu sâu sắc đối với quê hương của nhà thơ.

Toàn bộ bài thơ vừa mang vẻ đẹp cổ điển vừa mang vẻ đẹp hiện đại, vẻ đẹp cổ điển được thể hiện qua những câu thơ thất ngôn tứ tuyệt, theo thể thơ Đường luật. Mây, sông, cánh chim và các chất liệu cổ điển quen thuộc khác, đặc biệt là việc sử dụng các câu thơ cổ điển, gợi lên không khí bình dị và tĩnh lặng của thơ Đường.

Vẻ đẹp hiện đại được truyền tải qua những câu văn sáng tạo và độc đáo của nhà thơ như chiều sâu hùng vĩ, tràng giang đại hải. Nhưng vẻ đẹp ấy suy cho cùng vẫn là nỗi nhớ thường trực quê hương, tâm trạng hiện đại của người trí thức muốn cống hiến cho đất nước nhưng đành bất lực, bất lực.

Với vẻ đẹp hùng vĩ, cổ điển, tao nhã và vẻ đẹp hiện đại điển hình, bài thơ này mang tấm lòng yêu nước, yêu quê hương đất nước, sẽ luôn ăn sâu vào lòng nhân dân.

5. Nét cổ điển và hiện đại của trang giang – mẫu 4

Trong Phong trào Thơ mới, chúng ta không chỉ nhắc đến Xuân Chết trong những bài thơ tình lãng mạn, mà còn nhắc đến nhà thơ Xuân Chết sầu ngàn dặm. Nếu như mọi người trong Phong trào Thơ mới đều mong muốn đổi mới, làm mới, làm mới và tìm hướng đi cho riêng mình thì anh vẫn âm thầm kết hợp hài hòa những đặc điểm cổ điển và hiện đại trong thơ mình. Tràng giang là bài thơ hay nhất thể hiện sự kết hợp hài hòa giữa hai tư tưởng cổ điển và hiện đại.

Phẩm chất cổ điển ở đây có thể hiểu là sự tiếp nối những phẩm chất, đặc điểm vốn có của văn học trung đại. Tính hiện đại được hiểu là sự tiếp thu những nét mới trong văn học phương Tây. Không dễ để dung hòa hai yếu tố này trong một tác phẩm.

Trước hết, nói về chất cổ điển trong các bài thơ của Tráng Giang, tinh thần cốt lõi của tập thơ Lửa thiêng không phải là phủ nhận quá khứ, mà là chủ trương kết hợp và vận dụng tinh hoa dân tộc qua tập thơ này. Kết hợp văn học truyền thống vào thơ của ông. Vì vậy, không chỉ riêng Đông Giang mà tất cả các bài thơ trong tập thơ này của ông đều mang màu sắc của văn học cổ điển. Trong tác phẩm này, đặc điểm kinh điển đầu tiên là chủ đề và cảm hứng mà bài thơ đề cập đến. Đứng trước sông rộng, trời cao, để cảm nghiệm sự tầm thường và giới hạn của con người là chủ đề chung của văn học trung đại. Khí chất cổ điển ấy được thể hiện qua nhan đề bài thơ Dù là một tác phẩm trong Phong trào thơ mới nhưng lại có cái tên rất cổ điển: trang giang. Trang là một cách phát âm khác của trường – long, còn giang là tên chung của một con sông. Người đọc nhận thấy không gian cổ kính của bài thơ ngay từ nhan đề, một không gian bao la, choáng ngợp trải dài trước mắt. Kết hợp với tiêu đề, tên tác phẩm cũng đậm chất cổ điển:

Tôi nhớ dòng sông

“Trời rộng, sông dài” gợi liên tưởng đến sự bao la của vũ trụ. Trong không gian ấy, con người trở nên cô đơn, nhỏ bé và ám ảnh. Đây là tâm trạng của nhiều thi nhân xưa nay, có thể nói là phong trần:

“Tiền của người xưa không coi trời bằng vung.

Dường như trước vũ trụ bao la, con người ta bỗng thấy mình thật cô đơn và nhỏ bé, nỗi sầu muộn càng lộ rõ. huy gần không thoát khỏi tâm trạng chung ấy, từ “buồn” diễn tả tâm trạng u uất, lạc lõng của nhân vật trữ tình trước mênh mông sóng nước.

Tinh hoa kinh điển trong “Tráng giang” còn được thể hiện qua hệ thống thơ lục bát mà Xuân Diên sử dụng. Hàng loạt chất liệu thơ cổ được sử dụng trong bài thơ: bến cô đơn, con thuyền, dòng sông, đám bèo, cánh chim là những hình ảnh thường thấy trong thơ cổ, như: “Gió ban mai thổi bay chim mỏi”. .quan), “co chu lep lap mr./ khói đơn hang giang tuyet” (liễu tông nguyên)… mọi thứ trong thơ ông đều ở trạng thái héo úa, héo úa, tan rã: dòng nối không khí. Có một chút liên hệ, cảnh sống lang thang, và số phận của những kẻ lang thang trong xã hội ấy; con đò qua sông không chuyến, bến tàu hiu quạnh, hiu quạnh, … không gian hoang vắng, vắng lặng, dù cố gắng tìm hơi thở của sự sống nhưng có lẽ chỉ huy Nó đã thất bại hoàn toàn, chỉ có điều “” Lặng lẽ bờ xanh gặp bãi cát vàng. Hình ảnh mây trắng và cánh chim ở cuối bài thơ: Tầng tầng mây cao vắt kiệt núi bạc / Chim sải cánh bay trong bóng chiều tà, cũng là hình ảnh thường thấy trong văn học cổ, như bài thơ Vương Phủ: “ Con cò và dòng sông xanh / Trời xanh và Những sắc trời cùng bay ”. Huy cận ở đây sử dụng linh hoạt lối ngắt câu, điểm nhấn nhỏ vẽ nên một không gian bao la, có tầng tầng lớp lớp núi non, hệt như đám mây trong bài thơ phú: “mây xa cửa ải”. Không gian mở rộng theo chiều cao, và trong không gian đó bản thân con chim hay con người trở nên nhỏ bé đến đáng thương. Bóng chiều tối nặng trĩu cánh chim rụng, cánh chim nhỏ bé, đáng thương đến đáng thương. Đặc biệt là bài thơ cuối: “Dòng sông chảy nước / Mặt trời lặn không khói nhớ nhà”, Từ Hy Viên thấm thía chất thơ của văn học Trung Quốc: nhất du quan hà xu thị / Yên ba giang thương lịch sử bi tráng. Thể hiện nỗi cô đơn, nỗi nhớ quê hương da diết, khắc khoải, khắc khoải.

Nghệ thuật đối đầu cũng là một phong cách phổ biến trong văn học cổ đại. Trong văn huyễn, hàng loạt hình ảnh được sử dụng bố cục rất uyển chuyển, uyển chuyển: gợn sóng con tàu, vầng thái dương, sông dài tít tắp… sự nhỏ bé, hữu hạn của vũ trụ và con người. Ngoài ra, hệ thống từ vựng cũng góp phần tạo nên âm hưởng cổ điển cho văn bản. Từ đầu đến cuối cả bài thơ, Từ Hy Viên đều dùng từ láy: lặng lẽ, bao la, hùng vĩ, từng lớp, từng lớp… càng làm cho dấu ấn của tác phẩm càng rõ nét.

Tuy tiếp thu những tinh hoa của văn học cổ điển nhưng Đông Giang vẫn là một bài thơ mang đậm dấu ấn hiện đại. Tính hiện đại này đan xen lẫn nhau, và nó được thể hiện rõ nét trong bài thơ này. Mặc dù chủ đề cảm hứng là nỗi buồn của con người trước thiên nhiên rộng lớn, không chỉ là nỗi buồn bình thường mà đối với Từ Hy Viên, đó còn là nỗi buồn rất riêng, một nỗi buồn trong cuộc đời. Chủ quyền của nó, người dân sống trong nô lệ và xiềng xích.

Chất liệu trong bài thơ cũng khéo léo sử dụng nghệ thuật thư pháp hiện đại, với hình ảnh rất chân thực và sáng tạo:

“Cành khô héo vài hàng củi” “Bờ xanh vắng lặng gặp bãi vàng”

Hình ảnh gánh củi khô, chợ trưa, bờ xanh bãi vàng là hiện thực đời thường, không có bút mực quy ước, không có nét chấm phá chuẩn mực để thi tài mà tất cả đều là “hiện thực sống”. Có lẽ đây là lần đầu tiên trong lịch sử văn học, hình ảnh “củi” xuất hiện trong thơ, đó là một điểm nhìn rất mới và hiện thực trong thơ Từ Hy Viên. Chữ “chai” được đặt ngược trên đầu cầu nhấn mạnh rằng nó vô giá trị, không chỉ là gỗ chết mà không có sự sống. “Lạc mấy dòng” gợi cảm giác vô vọng, bấp bênh, không phương hướng, chẳng biết đi đâu về đâu. Đây vừa là số phận của con người Việt Nam, vừa là số phận bơ vơ của cái tôi thơ mới lạc lõng trước cuộc đời. Một bức tranh tả tơi, dột nát là hiện thực cuộc sống khốn khó của người dân Việt Nam thời bấy giờ. Đồng thời, hình ảnh ấy còn gợi nhớ về quê hương mà mỗi người Việt Nam rất đỗi thân quen, gần gũi.

Trong nỗi cô đơn tột cùng, Hu Yi đã tìm kiếm hơi thở gần anh, một tiếng nói của cuộc đời, nhưng chỉ nhận được: “Tiếng lành đồn xa chợ chiều”. là âm thanh to nhỏ khiến người nghe không thể xác định rõ âm thanh phát ra từ đâu, âm thanh này dường như làm cho bức tranh bớt hiu quạnh và buồn bã, giờ đây nó còn u uất hơn là sự im lặng vô hạn của không gian vắng vẻ vắng vẻ. . Ở hai dòng cuối của bài thơ, tuy chịu ảnh hưởng của các bút danh nhưng cảm xúc của nhân vật không giấu được mà bộc lộ trực tiếp: “Không khói hoàng hôn mà còn nhớ nhà”.

Ngoài ra, những tổ hợp từ mới như: thông buồn, sâu chót vót càng làm tăng thêm tính hiện đại cho bài thơ. Sự kết hợp giữa điệp từ “buồn” và điệp từ làm cho nỗi buồn trở nên vô bờ bến, lan tỏa và kéo dài. Từ cao chót vót cũng là một từ ghép đặc biệt, cao chót vót chỉ dùng để biểu thị độ cao, nhưng kết hợp với từ sâu, câu thơ mở rộng ra nhiều chiều khác nhau, nhấn mạnh một nửa sự bao la của vũ trụ.

Cuối cùng, hiện đại có một hình thức thơ. huy near sử dụng hình thức của Changtian Qiyu, nhưng nó được phân chia rõ ràng ở đây, không giống như những bài thơ cổ, những bài thơ Qiyu của Longtian không thể phân biệt được. Những con người xuất hiện trong tác phẩm không bị thiên nhiên lấn át mà bộc lộ cái tôi, suy nghĩ, tình cảm của mình một cách mạnh mẽ và trực tiếp.

trang giang ‘là bài thơ kết hợp hài hòa giữa thơ cổ điển với tính hiện đại của trào lưu thơ mới. Đây không phải là “bình mới rượu cũ”, mà là sự kế thừa và tiếp thu rất tinh tế của anh. Qua bài thơ này, ta thấy được một người anh hùng có tri thức và nội lực sâu sắc. Đằng sau những vần thơ ấy là cả một tinh thần yêu nước mãnh liệt.

6. Vẻ đẹp cổ điển pha lẫn hiện đại của bai trang giang – mẫu 5

“Những bài thơ mới” xuất hiện trên Diễn đàn Văn học Việt Nam như một dàn hợp xướng buồn và đa cảm với “cái tôi” của riêng mình. Và trong bức tranh đầy cảm xúc ấy, Xuanyan được biết đến với chất thơ buồn, đạt đến mức “não nùng”. Tác giả hoai thanh cũng viết thế này: “… ta buồn về huyễn” (“Thi nhân Việt Nam”). “trang giang” là một trong những bài thơ hay và thể hiện rõ nhất nỗi buồn của huy. Sự hòa quyện giữa cổ điển và hiện đại trong bài thơ, từng câu, từng thơ, từng hình ảnh, từng cảm xúc thơ đều thể hiện một tâm hồn hòa nhập với vũ trụ, mang bao nỗi niềm trần thế, xen lẫn yêu thương. Yêu đất nước tiềm ẩn này.

Phong cách cổ điển của bài thơ lần đầu tiên được thể hiện qua nhan đề “trang giang”. Tác giả sử dụng từ Hanyue tạo nên sắc thái cổ kính, trang nghiêm, khiến dòng sông như chảy từ một thời đại lịch sử xa xưa, đầy chất thơ cổ. Đặc biệt, tác giả sử dụng “trang giang” thay cho “long giang” thông thường, tạo cảm giác con sông dài hơn, rộng hơn và rộng ra vô cùng, bởi sự lặp lại của âm “ang” – một âm tiết mở có âm vang.

Trong cả bài thơ, vẻ đẹp cổ điển và hiện đại được hòa quyện một cách tinh tế trong từng khổ thơ, thể hiện rõ nét trong từng câu chữ, từng hình ảnh, từng chất liệu thơ. Ở phần đầu, tác giả sử dụng thi pháp của Đạo giáo cổ và những hình ảnh quen thuộc trong các bài thơ cổ để làm nổi bật bức tranh “Đông giang” mang màu sắc cổ điển:

“Sóng buồn hạ thủy, thuyền về quê buồn, một cành tàn gãy mấy hàng”

Ngay từ khổ thơ đầu, ta có thể thấy được phong cách cổ điển qua hình ảnh “gợn sóng”, gợi nhớ đến thơ phú, “thánh thơ” trong văn học chữ Hán Việt Nam. Đăng “Được đăng nhiều”:

“Sự chia cắt vô hạn, sự chia cắt, sự tiêu điều, sự ngưng đọng vô tận”

<3

（Từ “When the Grass” -do phu)

Nếu như nhà thơ tả cảnh thiên nhiên qua sự tương phản giữa sóng nước chảy trong không gian rừng sâu thì tác giả huyển cận lại sử dụng phép “buồn tức tưởi” – nghệ thuật đối xứng của “song song”. Những từ láy như “điệp điệp”, “song song” không chỉ gợi tả sóng nước trên mặt sông, khơi dậy lòng người mà còn được đặt một cách tinh tế ở cuối mỗi đoạn để âm thanh càng lúc càng lớn. Vô vàn con sóng nhỏ “Đông giang”, nỗi buồn vô hình của nhà thơ mượn sự chuyển động của từng con sóng mà trở nên hữu hình. “Thuyền” và “nước” là hai khái niệm tương tự trong thơ cổ, được thi nhân sử dụng và miêu tả một cách đối xứng: thuyền của “Hạ Vũ” lênh đênh trên sông, sóng không vỡ. Thuyền không là gì khác ngoài “nước song song”. Nghệ thuật tương phản của thơ Đường được tác giả sử dụng linh hoạt tạo nên sự cân đối, nhịp nhàng. Kết quả là, khung cảnh hiện ra theo phong cách cổ điển yên tĩnh. Và ở hai bài thơ tiếp theo, ngoài vẻ đẹp cổ điển, bài thơ này còn thể hiện nét hiện đại của thơ mới qua hình tượng: “vài hàng cành tàn”. Nếu thơ cổ đề cao vẻ đẹp mê hồn của “phong, hoa, tuyết, nguyệt” thì Huy Cận lại thả một thanh củi xuống sông – một chi tiết cực kỳ hiện thực thường thấy trong thơ hiện đại. .Tác giả đã khéo léo sử dụng biện pháp đảo ngữ để tạo nên cách diễn đạt độc đáo: “cành tàn lụi vài hàng”, thay cho cách nói thông thường: “cành khô vài hàng củi” vừa nhấn mạnh cành khô héo vừa thiếu sức sống Đồng thời, sự cằn cỗi được nhấn mạnh qua từ “một”, từ đó ta thấy nỗi cô đơn của nhà thơ trong dòng “Đông giang” là vô cùng to lớn trong không gian ba chiều.

Và khi rời sông, mắt nhà thơ có cái nhìn toàn cảnh ra sông:

“Bỏ qua cồn cát nhỏ, còn đâu tiếng làng xa phố chiều”

Màu sắc cổ điển tiếp tục xuất hiện trong các bức tranh thiên nhiên thông qua thơ ca, hình ảnh và ngôn từ. Trên cồn nhỏ là những cơn gió “buồn man mác” mang tâm trạng của nhân vật trữ tình. Tác giả khéo léo sử dụng từ “đìu hiu” trong bản dịch “Conqueror Dip” khi miêu tả không gian chiến trường thê lương, ảm đạm: “Trăng lẻ loi treo / Bến tàu gió thổi mấy ngọn đồi”. Chịu ảnh hưởng của những bài thơ cổ, nhà thơ Từ Tấn không chỉ mang phong cách cổ điển, có tác dụng tả cảnh ngụ tình mà còn hàm chứa và mang đậm quan niệm nghệ thuật của nhân vật trữ tình.

Sự hòa quyện giữa cổ điển và hiện đại được thể hiện rõ nhất ở khổ cuối của bài thơ này. Tả tiếng chim trong buổi chiều tà, gợi cảnh bằng phong cách nghệ thuật quen thuộc của thơ ca cổ

“Mây vắt núi bạc, bóng chiều chim bay sải cánh”

Trong thơ cổ, cánh chim là chất liệu thơ dùng để trang trí cho những bức tranh thiên nhiên lúc chiều tà. Chúng ta đã từng bắt gặp hình ảnh cánh chim trong ca dao hay trong nhiều tác phẩm văn học trung đại nổi tiếng:

“Con chim bay về núi”

(tiếng lóng)

“Đàn chim bay về rừng”

(Câu chuyện cổ vũ)

Trong thơ cổ, việc sử dụng không gian để miêu tả thời gian gợi lên nỗi buồn cô đơn. Trong các bài thơ của Huyền Trang, ta còn thấy không gian đón nắng chiều và cánh chính mang hương vị cổ điển, làm ta nhớ đến câu thơ của vua nhà Đường: “Hoa trà sương gió” (nắng chiều có cánh). một con cò duy nhất đang bay). Cánh chim như giọt nắng chiều rơi, mang theo quan niệm nghệ thuật của nhà thơ.

Như vậy, bài thơ “Tráng giang” đã vẽ nên một bức tranh thiên nhiên sông nước gần gũi, thân thuộc, chứa đựng một bức tranh tâm trạng của nỗi sầu thiên cổ, sầu vũ trụ và sầu thế gian. Tất cả điều này được thể hiện thông qua sự kết hợp giữa hương vị cổ điển với chức năng hiện đại và mới mẻ.

Vui lòng tham khảo phần Tài liệu – Tài liệu của hoatieu.vn để có thêm thông tin hữu ích.